Alain Delon

ENTRETIEN. Avec « Delon en clair-obscur », le journaliste et réalisateur Laurent Galinon signe, à travers un portrait subtil, une relecture originale du ...

L'homme, dans ses rôles et en dehors, est taciturne et les chiens n'ont pas le don de la parole. Dans Monsieur Klein, le personnage du marchand d'art, ruiné et lâché par ses amis et sa compagne, croise la route d'un berger allemand, qui sera son dernier compagnon de route avant la déportation. Il a surtout été affecté par l'échec de certains de ses films, dans lesquels il s'est investi corps et âme, notamment quand il s'agissait de ses productions où il prenait le risque d'un rôle à contre-emploi. À partir des années 1980, mal à l'aise, il se réfugie dans la nostalgie et les discours déclinistes. Dans les années 1970, quand il devient producteur de ses films, Delon se met en scène dans des cadres qui s'assimilent à des toiles : il faut le revoir dans cette scène sublime de Comme un boomerang : debout, sur un rocher face à la mer, le manteau battu par les vents. Entre Alain Delon et la critique, qui penche à gauche et qui le juge peut-être trop populaire, trop patriote, trop gaulliste, c'est l'histoire d'un malentendu et d'un lent désamour. Parti de très bas, il est monté très haut, très vite, en enchaînant les défis, les passions, les conquêtes féminines et cinématographiques. C'est aussi lui qui déplace et protège le corps de Jean Gabin au moment de son décès pour le défendre des flashs des paparazzis. C'est aussi parce qu'il a cet œil d'esthète, qu'il crée des tensions sur les plateaux de tournage, quand il juge que les metteurs en scène ne sont pas à la hauteur, qu'une lumière est mal placée. Dans la plupart de ses films – Le Samouraï, La Piscine, Le Battant… Quels points communs entre le professeur de littérature dépressif dans Le Professeur et le gangster de Borsalino ? À bien y réfléchir, Delon a érigé l'acte de mourir à la fin d'un film au rang d'art.