Cry Macho

Le dernier film du cinéaste arrive ce soir sur Canal +. Il sera suivi de Many Saints of Newark, le préquel des Soprano.

À travers le personnage de l’adolescent latino qu’il a pour mission de ramener à son père, il s’adresse directement à ses fans (notamment américains), et à ce qu’ils n’ont eu de cesse de mythifier chez lui. Il dort à la belle étoile (sublime plan où sa silhouette se dessine sur le ciel, avant de disparaître en dessous de l’horizon), dresse un cheval, se fait poursuivre en voiture, donne même un semblant de coup de poing, au passage. D’abord dans La Mule (2018) qui s’en voulait le prolongement intime, une allégorie de sa culpabilité de mari volage et de père absent, et à présent dans Cry Macho, ultime volet d’une sorte de trilogie. Il est probable qu’Eastwood n’a jamais cessé d’hésiter sur le sujet ces quarante dernières années, entre les films où il revient d’entre les morts (Pale Rider), ceux où il s’éclipse une bonne fois pour toutes (le dernier Harry, il y a plus de trente ans déjà), ceux où il remonte en selle (Impitoyable) ou sur la Lune (Space Cowboys), ceux où il disparaît au bout d’un couloir d’hôpital (Million Dollar Baby) et ceux qu’il termine au fond d’un cercueil (Gran Torino). Il en a conçu la matière même de son travail d’acteur et (souvent) de cinéaste, dans une vingtaine de films depuis qu’il a passé la cinquantaine, en 1980, il y a déjà plus de quarante ans. À eux trois, ces films constituent le dernier chapitre d’une chronique impitoyable du vieillissement, aussi bien dans sa dimension physique (l’apprentissage de la faiblesse) que dans ses implications morales (la sagesse qui l’accompagne). Avec le scénariste Nick Schenk, Eastwood conçoit ouvertement Gran Torino comme son Dernier des géants à lui, à la limite du remake : l’adieu aux armes d’un vétéran (de la guerre et du cinéma d’action) qui organise sa propre fin et son héritage, en faisant une ultime fois face à la violence pour mieux lui tourner le dos. Dans le film, Eastwood travaille deux images, deux façons de voir : sa vision de lui-même et la nôtre, sans qu’il soit forcément possible de déterminer laquelle est la plus critique et laquelle est la plus idéalisée. [Tout est loupé dans ce film](https://www.premiere.fr/People/News-People/Cry-Macho-le-nouveau-Clint-Eastwood-est-un-echec-total-pour-Paul-Schrader) (…) On a l’impression d’assister aux excuses d’un criminel à ses victimes, pour que le juge soit clément. À l’époque, il était venu rendre visite à son réalisateur fétiche Don Siegel (l’homme des Proies et de L’Inspecteur Harry) et rendre hommage au monument national John Wayne, dont c’était les adieux à l’écran (à 69 ans, comme quoi tout le monde n’a ni les mêmes gènes, ni le même bol). [Première n°523](https://boutique.premiere.fr/numeros-premiere/157-n523.html) (Adam Driver en couverture). [Clint Eastwood](https://www.premiere.fr/Star/Clint-Eastwood) peut-il encore être Clint Eastwood à l’écran, à plus de 90 ans ?